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有关写诗并非诗歌观（第2页）

有关写诗。

并非诗歌观

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天晓得我是怎么完成一首诗的，天晓得，我不晓得。

当然，我如果事先知道一首诗能这样完成，我也就不写。

我希望突然出现的一个词（幸运的话，是一个句子），可以带给我困惑，焦虑，不解，未知。

倒也不一定非得冷僻之字。

这些字平日认识，也知其意，但作为不速之客，我惊愕并一头雾水。

这时，我觉得一首诗或许开始到来。

我们之间需要不毛之地。

我们之间需要无人之境。

留白。

留白。

继续留白。

彼此留白。

我写诗，常有这样图像，写着写着出现。

我有不良嗜好，看电视，看见一个人口若悬河，就关掉声音，只有他嘴巴在动——沉默的无奈表现。

快感产生。

我想我写着的一首诗也应如此，看见他说话，而不是听。

但这种看见，又应该像我童年的阅读经验。

小学二三年级，从家长抽屉偷出《三国演义》，密密麻麻的繁体字，单挑出来，可能不认识，放在一起，可能认识——放马过来，他们杀得多欢！

一首诗里的词语应该为混沌搏斗。

所以，一首诗看上去是从一个词、一个句子出发，经过一番搏斗——诗思的誓死搏斗，最好结果：“语言的阵亡。”

只是语言并不是烈士，不能给它们竖立纪念碑。

但有时，会有纪念币。

这就是诗歌在当代显得多少有些廉价的原因。

二十五岁的夏天，傍晚，我写一首诗，心情烦躁，打翻墨水瓶，我发现被墨水占据的一摊黑暗（仿佛神器遮蔽雄辩），是我这一首诗里最为实在之处。

“去，去写实在之诗！”

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